http://www.crbeats.com CRBeats.com sp-CR http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=68 Larry Page y Sergey Brin son los dos antiguos estudiantes de Stanford que fundaron la compañía que se ha convertido en sinónimo de búsqueda por Internet, y seguro que encontraréis más de un millón de entradas en Google para cada uno de ellos. Pero entre el inevitable montón de noticias de prensa, currículos y conferencias, hay muy poco sobre las vidas personales de Page y Brin. Es como si estos dos siempre hubieran sabido que Google cambiaría la forma con que se adquiere la información, y como si hubieran escondido sus vidas cuidadosamente –poniendo sus casas bajo nombres de otras personas, eligiendo números ocultos y absteniéndose de colgar nada personal en la red. Esta obsesión con la privacidad podría explicar la enigmática reacción de Google el año pasado, cuando Elinor Mills, un periodista del servicio de noticias on line Cnet, dirigía una investigación sobre el directivo de Google Eric Schmidt y publicó sus resultados: Schmidt vivía con su mujer en Atherton, California, su haber estaba valorado en 1.500 millones de dólares, y aquel año vendido al mercado unos 140 millones de dólares sobre las acciones de Google, era un piloto amateur y había estado al Burning Man Festival. Google lanzó un aviso, dijo que la información publicada era una amenaza a la seguridad y anunció que pondría en la lista negra a todos los reporteros de Cnet durante un año. Más tarde, la compañía se retiró. Fue una respuesta peculiar, especialmente por el hecho de que la información que Mills publicó es mucho menos íntima que los detalles que se pueden encontrar en Internet sobre cada uno de nosotros. Pero luego, esto es algo muy común en Google: cuando se trata de la información, ellos siempre saben qué es lo mejor. n n nDesde el principio, el motto informal de Google ha sido: "No hacer el Mal", y la compañía ganó enseguida credibilidad yendo codo con codo con Microsoft a favor de su software de escritorio y otros temas. Pero Google no comete errores: Puesto en la encrucijada entre hacer lo correcto y hacer lo que es más de su interés, Google siempre ha escogido lo que más le convenía. En el 2002 retiró los links a una web anti-cienciología después de que la Iglesia de la Cienciología hubiera alegado infracción de copyright. Marcadores de operadores de páginas web se han quejado de que Google retira los anuncios si descubre en la página algunas palabras sospechosas, aunque no dirá nunca cuáles son estas palabras. En septiembre, Google pasó los datos de algunos miembros de la red social, Orkut, al gobierno de Brasil, que estaba investigando supuestos contenidos racistas, homofóbicos y pornográficos.nn n nLa misión de Google –según Google- es "proveer un acceso no manipulado, adecuado y libre a la información", pero esto no ha impedido que se censurasen las búsquedas en China para ganar acceso a un mercado lucrativo (empujando a Bill Gates a resolver que quizá el nmotto debería ser "Hacer menos Mal"). Ahora que la compañía está públicamente en el mercado, tiene una responsabilidad legal sobre sus accionistas y hace caso omiso a otras demandas.n n nPor lo tanto, la cuestión no es si Google hará siempre lo correcto –no lo ha hecho y no lo hará. La cuestión es si Google, con su sed insaciable de datos personales, se ha convertido en el mayor peligro para la privacidad jamás conocido, una vasta miel informativa que atrae a hackers, crackers, ladrones on line –y puede que más preocupante todavía- un intento gubernamental de encontrar maneras convenientes de espiar a su propia ciudadanía.n",1] ); //--> Desde el principio, el motto informal de Google ha sido: "No hacer el Mal", y la compañía ganó enseguida credibilidad yendo codo con codo con Microsoft a favor de su software de escritorio y otros temas. Pero Google no comete errores: Puesto en la encrucijada entre hacer lo correcto y hacer lo que es más de su interés, Google siempre ha escogido lo que más le convenía. En el 2002 retiró los links a una web anti-cienciología después de que la Iglesia de la Cienciología hubiera alegado infracción de copyright. Marcadores de operadores de páginas web se han quejado de que Google retira los anuncios si descubre en la página algunas palabras sospechosas, aunque no dirá nunca cuáles son estas palabras. En septiembre, Google pasó los datos de algunos miembros de la red social, Orkut, al gobierno de Brasil, que estaba investigando supuestos contenidos racistas, homofóbicos y pornográficos. http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=67 Científicos australianos crearon una camiseta que permite que los que tocan guitarra de aire puedan hacerlo de verdad. La camiseta tiene sensores de movimiento en los codos que captan los movimientos y los transmite de manera inalámbrica a una computadora que los interpreta como punteos de guitarra. Un brazo se interpreta como el de los acordes y el otro como el del rasgueo. La "camiseta instrumento" es adaptable tanto para aspirantes a estrellas de rock diestras o zurdas. "Es un instrumento virtual fácil de usar que permite hacer música en tiempo real, incluso a intérpretes sin habilidades musicales o informáticas significativas", dijo el jefe del equipo de investigación Richard Helmer. "Te permite saltar por ahí y el sonido que genera es como un mp3 original". http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=66 La humanidad podría dividirse en dos subespecies dentro de 100.000 años, tal como predijo H.G. Wells, afirmó un experto. La humanidad se dividirá entre una élite y una clase inferior, afirma el Dr. Curry. El teórico de la evolución de la London School of Economics, Oliver Curry, espera que genere una clase alta genética y una clase baja poco inteligente. El investigador predice, además, que la raza humana llegará a su cenit en el año 3.000, antes de declinar debido a la dependencia tecnológica. Los humanos se volverán más selectivos sexualmente al elegir pareja, provocando que la especie se divida en subespecies, asegura el Dr. Curry. Los descendientes de la clase alta genética serán altos, delgados, sanos, atractivos, inteligentes y creativos, muy distintos a la subclase humana que será tonta, fea y se parecerá a los duendes. El resultado lógico es la creación de especies humanas "esbeltas" y "chatas", similar a los Eloi y los Morlocks en el mundo que creó H.G. Wells en su novela de 1895 "La Máquina del Tiempo". http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=65 Música electrónica: La venganza de las máquinas Para hacer música, a los intérpretes de LowFi les basta conectarse a la infinita sensibilidad de sus computadoras, sintetizadores, samplers y máquinas de ritmo. Que nadie apague la luz. María Montero mmontero@nacion.com Ernesto pretende que escuche la música que acaban de componer sin necesidad de moverme de mi escritorio, entonces me manda un correo electrónico en el que incluye tres links y el siguiente mensaje: “Acabamos de subir tres temas de la banda y vos vas a ser la primera persona en escucharlos”. http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=64 WSJ: Google in talks to buy YouTube By AppleInsider Staff Published: 02:00 PM EST Google Inc. is in talks to acquire the popular video-sharing site YouTube Inc. for roughly $1.6 billion, the Wall Street Journal reported on Friday. Citing a person familiar with the matter, the publication said discussions are still at a sensitive stage and could well break off. Aspokeswoman for YouTube could not be reached for comment and Google declined to comment on "rumors and speculation." According to the report, YouTube commanded 46 percent of visits to U.S. online video sites in August, compared to a 23 percent share for the video activities of MySpace and 10 percent for Google Video. YouTube says consumers view videos over 100 million times daily through its service and upload more than 65,000 videos each day. "YouTube has stood out from the growing crop of online video services for its simplicity," the Journal reported. "[It] serves up videos that generally can be viewed without users downloading special software. It also let consumers display its videos on other sites, such as blogs or personal pages on MySpace." A YouTube buyout would represent one of the largest acquisitions for Google, the report adds. Although it sits on nearly $10 billion in cash, the Mountain View, Calif.-based company has focused mostly on smaller targets such as Pyra Labs, the company behind the Blogger service, online photo-search firm Picasa and satellite-mapping company Keyhole. http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=63 LA REVOLUCION DE LA ELECTRONICA DENTRO DE LA MUSICA Capítulo 6: AÑOS 80, EL ASENTAMIENTO DE LA MUSICA ELECTRONICA (Segunda Parte) Muchos son los músicos electrónicos surgidos en los años ochenta, demasiados para atreverme a afirmar que la selección de nombres que a continuación hago sea lo bastante representativa. CONSTANCE DEMBY comenzó sus actividades musicales en los años sesenta. Perteneció al grupo CENTRAL MAINE POWER AND LIGHT COMPANY. En los años setenta inició su carrera en solitario como compositora de música innovadora. Su primer álbum, SKIES ABOVE SKIES, fue publicado en 1978. A mediados de los ochenta se dió a conocer de manera internacional. El griego YANNI se estableció en California a los dieciocho años de edad. Tras formar parte de una banda de rock progresivo, inició su carrera en solitario con el álbum OPTIMYSTIQUE en 1980. El éxito internacional le llegó a mediados de los ochenta con la aparición de su segundo álbum y la reedición del primero. La norteamericana SUZANNE CIANI fue pionera de la música electrónica a principios de los años setenta. Durante años, se dedicó a explorar las posibilidades que brindaban las nuevas tecnologías, e hizo música para numerosos anuncios televisivos y para otras producciones. En 1979 se publicó SEVEN WAVES, el primer álbum independiente de su etapa como artista en solitario. A mediados de los ochenta, alcanzó el éxito internacional con sus discos. Desde fines de los ochenta, se ha ido decantando más hacia los instrumentos acústicos que hacia los electrónicos, y ha demostrado ser una pianista de gran talento. STEVE ROACH nació en Estados Unidos en 1955. Fundó la banda de sintesistas MOEBIUS al inicio de su carrera, y, en 1978, empezó a dar numerosos conciertos de sintetizador en solitario. Su primer álbum en solitario apareció en 1982. También ha colaborado con muchos otros artistas electróni http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=62 LA REVOLUCION DE LA ELECTRONICA DENTRO DE LA MUSICA Capítulo 5: AÑOS 80, EL ASENTAMIENTO DE LA MUSICA ELECTRONICA (Primera Parte) Por: J.M.C. En 1980, VANGELIS consigue un nuevo éxito al ser elegida música suya para formar la parte mayoritaria de la banda sonora de la serie documental televisiva COSMOS, incluida la cabecera. La serie, dirigida por CARL SAGAN, prestigioso y joven científico de la NASA, ademas de escritor, y ganador del Premio Pulitzer, despierta un entusiasmo extraordinario, hasta tal punto que se edita un disco con la banda sonora formada por fragmentos de obras de VANGELIS, y también, en menor medida, de BACH, VIVALDI, PACHELBEL y otros. KRAFTWERK aporta aire fresco con su COMPUTER WORLD. TANGERINE DREAM experimenta un nuevo auge con el fichaje de JOHANNES SCHMOELLING. TANGRAM es un LP formidable y, además, de masiva aceptación. Tocan en directo nada menos que en BERLIN ESTE, grabando el LP QUIXOTTE, y componen la banda sonora para el film THIEF. La música para films policiacos se convertirá durante los ochenta en uno de los más rotundos baluartes de la música electrónica. Un "clásico" de esta "moda" se debe a JIMMY PAGE y su espectacularmente electrónica banda sonora para DEATH WISH 2, donde esos primeros planos de la venganza de CHARLES BRONSON hallan en los tremendos rugidos sintéticos su vehículo idóneo para edificar una atmósfera de odio ciclópeo imposible con el uso de instrumentos convencionales. La consagración de KITARO le llega a raíz de la banda sonora que compone para la serie documental televisiva SILK ROAD (LA RUTA DE LA SEDA). Busca inspiración viajando por Asia y Europa, y de regreso crea una de las más bellas músicas de los años ochenta. El episodio piloto tiene tanto éxito que se le encarga musicalizar el resto de la serie. De esta forma, nacerá toda una colección de impresionantes temas, épicos unos, sentimentales otros, pero con un indiscutible talento acompañado de una cualidad que le permite fusionar lo mejor de las herencias musicales oriental y occidental, con el resultado de varias horas de música extraordinariamente arrebatadora. http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=61 LA REVOLUCION DE LA ELECTRONICA DENTRO DE LA MUSICA Capítulo 4: LA REVOLUCION ELECTRONICA EN MARCHA (Segunda Parte: 1976-79) Por: J.M.C. Tras un año de confinamiento en su estudio, KRAFTWERK saca en Marzo del 76 su RADIO ACTIVITY, que goza de un gran éxito. La onda Tecno sigue ganando adeptos rápidamente. El 1976 es un año de grandes impactos. ALBEDO 0:39 de VANGELIS logra elevadas cotas de éxito. Al salto tecnológico desde HEAVEN AND HELL, se le suma un giro espectacular a nivel musical. De otro lado, las temáticas bíblicas dan paso a otras más tecnológicas. Este es un álbum en homenaje a los astronautas del programa Apolo, en el cual usa grabaciones de éstos en la Luna como fondo sonoro de uno de los temas. El resto de piezas es música acérrimamente electrónica con ritmo enloquecedor y percusión aplastante, aunque también hay pasajes relajados y de una gran paz. Este mismo año, VANGELIS compone asimismo la banda sonora de la serie documental televisiva LA FETE SAUVAGE (LA FIESTA SALVAJE), dedicada a la vida salvaje en el continente africano. En la banda sonora mezcla sabiamente sintetizadores y grabaciones selváticas y de cantos autóctonos. ASHRA TEMPEL, con un aire totalmente renovado, graba NEW AGE OF EARTH, que se convierte en una de las más emotivas sinfonías al cosmos. http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=60 LA REVOLUCION DE LA ELECTRONICA DENTRO DE LA MUSICA Capítulo 3: LA REVOLUCION ELECTRONICA EN MARCHA (Primera Parte: 1970-75) Por: J.M.C. Kraftwerk se formó en 1970. Sus fundadores, Ralf Hutter y Florian Schneider, se conocieron dos años antes estudiando Música Clásica en el conservatorio de Dusseldorf. Por el grupo pasarían artistas como Klaus Dinger y Michael Rother (que fundarían Neu), Karl Bartos, Wolfgang Flur, y otros. El concepto de Kraftwerk, así como la esencia de la música Tecno, nacen de una visión urbana o industrial del mundo que nos rodea, una visión posible tan sólo a partir de la explosión tecnológica que siguió a la Segunda Guerra Mundial, con el espectacular desarrollo industrial, las autopistas, los rascacielos, los electrodomésticos, la tecnología formando parte íntima de la existencia cotidiana en las grandes ciudades. Se ha definido al Tecno como la Música Folk de los núcleos urbanos, quizá por aquello de que los estilos de vida en dos grandes ciudades de puntos distintos del mundo se asemejan más entre sí que a los de localidades rurales de su misma región. A nivel instrumental, Kraftwerk se mantuvo alejado de los sintetizadores standard que aparecieron en la época de la mano de firmas como Moog, EMS, o ARP, para utilizar su propio equipamiento. Este era más bien rudimentario al principio: osciladores de fabricación casera, órganos eléctricos alterados, todo tipo de planchas metálicas destinadas a percusión, y cinta magnética en la que manipular las grabaciones. Con el transcurso de unos años, su estudio llegaría a convertirse en un laboratorio de élite, provisto de prototipos de nuevos modelos desarrollados por diversas compañías, y aparatos construídos de encargo. http://www.crbeats.com/modules.php?name=News&file=article&sid=59 LA REVOLUCION DE LA ELECTRONICA DENTRO DE LA MUSICA Capítulo 2: HACIA UNA REVOLUCION MUSICAL Por: J.M.C. Durante los años cuarenta y cincuenta, tan sólo unos pocos investigadores solitarios persistieron en la exploración del universo musical ofrecido por la electrónica (John Cage, Pierre Schaeffer, Pierre Henry, Milton Babbitt, y algunos más), generalmente desde un terreno puramente experimental, vinculado a la Música Contemporánea (New Music), y que dió lugar a la Música Electroacústica y a la Música Concreta. Muchas de estas piezas musicales tenían como única vía de trabajo la manipulación de cintas magnéticas. Los recién comercializados magnetófonos llegaron a asumir un papel decisivo durante unos años. Grabar sonidos de todo tipo, mezclarlos, y reproducirlos a distintas velocidades, daba lugar a importantes distorsiones sonoras. Incluso se desarrollaron magnetófonos específicos para distorsión sonora, equipados con un selector de velocidades que podía alterar el tono de un sonido haciéndolo coincidir con las notas de la escala musical convencional.